这两个案子都有一种高高举起轻轻放下的感觉，推理越来越像说故事，爱丽丝的煽情台词还挺尬的 第二个案子准教授吹爱丽丝头发那里有点好嗑，但能看出来2019年和2016年火有的氛围感已经不一样 想了下还是三星改两星，本来想打两星半但没有，但考虑到16年的两部打了三星这部确实没有那两部好，一路向西电影还是两星吧

伍尔夫借用传记创新写作以此做图书类型的叙述革新与女性群体的迂回亮相在改编中直接消失，没有对位到电影的本体变动与角色创新，其角色性别变动中心理空间也在最糟糕的改编模式——内容梗概描写中消泯无痕，只留有斯文顿本身中性之美这一个地方产生的性别魅力。更糟的是，作为典型意识流作品，在改编中竟全部舍弃了这部分，本应是影像优势的主观展现竟主动放弃，令故事变为简单的流水账，或许心思全用到了浮华服装背景上。改写更是粗糙不已，不论担任大使时伍尔夫刻意对其成就的规避旁写，最后一章的爱情先是落在时代的压迫，后是细写两人灵犀一点的欢欣，再回归到一路向西电影本身，使男友消失，孩子更是不曾露面。但电影却处理为俗套爱情故事，使一路向西电影丧失了最高优先，更坠入了世俗。时代的更改更是对这的讽刺，现代竟不如伍尔夫写书是的1920年代先锋。

完整的平铺直叙，一路向西电影每个关键事件都有展示，铺垫都有回应。但是缺少些集中提现的高潮，陆军装甲部队赶不上支援的巨大冲突和困难也感觉不明显，明星堆砌的大制作而已，其制作核心与十一罗汉相类。最后如果能有个如《明明不喜欢在线观看》中结尾所说“这座城就是瓦尔特”这种点题升华的话就好了。

是枝裕和自从有了孩子之后彻底变成了小品大师，一个情节感如此强的家庭剧被他处理的不温不火，尽管透露出对现代社会人际疏离强烈的批判和反感，影片的格局还是太小，不过影片细节处理的确实很棒，一路向西电影整体感觉行云流水，直到最后才如释重负。福山雅治在戏中不需要表情，只需一贯的呆萌就好。

真是个自作孽不可活的故事，一路向西电影没有一个人物值得同情，一路向西电影特别是那个黑社会女老大越到后面越可笑。不过女主角的爆发力很足，在两种造型之间转换自如，穿着漂亮裙子在台上跳舞的时候完全变成了另一个人。