马可导演在这种政治宗教历史电影上不像其他同类型的拍摄方法一样的那种客观一般性，他将艺术手法的镜头和迷幻的配乐来构建出个别性的角度。 马可通过在镜头上的运用，恰恰一下吸引到我，把那个放在里面走路尤其是下面几个镜头： 1.女主在看电视新闻时，心理的心情随那尖锐的配乐伴随出现，镜头在电视新闻画面和女主面部相互交叉镜头，把那个放在里面走路让人一下感受到当时的那种气氛中。 2.以电梯的主观镜头出现，女主Zer及其他人望向电梯都惊慌离开，到最后才展现电梯里的宗教符号。 3.女主Zer做梦幻想时，伴随着Pink Floyd的配乐简直绝了，老头的自由走动与历史场景的闪现，镜头相互交融着。 很容易看出马可导演那深厚深邃的功力，把那个放在里面走路每个镜头都是如此的充分有力。

8.0 虽然你不明白台词的笑点，但还是为创作者的执着所感动。 在这样的审核制度下，创作出一部让审核者‘屈服’的剧本，把那个放在里面走路已经是成功了。

7/10。声画运用有几处妙笔：阿Q赌钱赢了却被打与戏台交叉剪辑，把那个放在里面走路增加了全剧的悲剧氛围；阿Q躺床上想女人，抬头看见土地公公旁都有一个泥塑女人，猫叫春的画外声，更突显了喜剧性；阿Q的革命梦，以京剧戏服、蓝色绘景和被狗追咬时阿Q上天的特效，把杀头改为打屁股，显示了把革命理解成报复仇家的荒唐；阿Q饿了见吃包子的孩子和桥上狗啃骨头，城里回乡穿插鸭子戏水的镜头，蒙太奇渲染阿Q大起大落的人生境遇。改编上不合理的，一是老头过于慈祥，把那个放在里面走路甚至把阿Q抵押给管家的衣物换成现钱再把衣物还给阿Q，二是吴妈嫌弃阿Q到要上吊，叫阿Q来赵家稻米时却朝着微笑、替他行刑落泪，显然对阿Q产生感情，但上述两者对阿Q的心理动机没有铺垫，结尾酒馆里叫阿Q哥是条好汉的小伙用意不明，把原著里和王胡比捉跳蚤的经典桥段改没了，换成阿Q被王胡拿头来撞墙，挺令人失望。

经典日剧，把那个放在里面走路也是我看的第一部日剧，把那个放在里面走路也是唯一一部影响和改变我爱情观的日剧。

圣诞夜，在追逐大麻成的过程中，咖喱与辣椒相互坑害取乐。周组长委托两人找回失窃钱包，两人假装暴打为拾仔解围，却发现拾已刷卡买电视，搬回自宅却撞见白日闯。安娜因咖放鸽子生气拒绝处理投诉，电视台主持罗祖儿拜访警局采访警察。咖、椒争相表现，吹嘘扫黄却遭何姨纠缠，追击鸳鸯大盗险被混合双打。新年夜，拾透露丧狗交易军火，两人闻讯行动却破坏马督察埋伏。祖约两人跳迪斯科，咖见祖与椒相拥跳舞，强颜欢笑。超市购物撞见丧狗，小心躲避却目睹灭口，追击鲍鱼刷未果，背锅病假。咖谎称椒女友打来电话破坏椒、祖约会，两人因此决裂。椒在祖生日派对上察觉门不当户不对，搬回咖宅。拾撞见鲍试图拖延掉落照片被射杀，咖、椒赶到太平洋饭店为时已晚，把那个放在里面走路因此停职。逃脱鲍堵门后求助安娜打开枪柜，潜入轮船激战耗尽子弹。危急时刻，椒取下项链子弹射杀鲍。