以前在电影史课上看过片段，假期终于补完。泪哗哗流……导演真是注重现实，手法简洁高超，开头几个镜头扫过就交代了家里一贫如洗的情况，家具没几件，摇篮里却有个嗷嗷待哺的小婴儿。求职所门前乌泱乌泱的失业者，只有里奇很幸运因为有自行车得到了这份待遇还不错的工作。不费特别多笔墨轻轻带过，却交代了一切背景说明情况和自行车的宝贵。很多细节特别打动我，丢车后警察说这不只是辆自行车嘛之后男主的眼神，以及爸爸送儿子到加油站的镜头，小小年纪就要打工补贴家用，指甲短短的，甲缝黑黑的。自行车被赋予了很多意义，串起了整个骑车丢车找车、找错人发生争执，不断激起希望又不断失落的过山车的过程。生活的压力如山重，善良的品质一文不值。从被偷自行车变成了金瓶莲，爸爸和孩子一同流眼泪。全片无不包含了导演的怜悯和同情，真挚动人。

看了两部Straub/Huillet看得我实在不行了，过于janséniste的气场需要一部意大利片子来冲走…于是来看了这部费里尼。怀旧情怀有点过，对新事物无论是电视、广告还是年轻人的种种光怪陆离，都有一种稍微过于高高在上过于唠叨的视角因而缺乏了细腻。但怎么办呢，就还是能被这种怀旧打动到。80年代的罗马已经满是垃圾和荒诞的广告牌，但那个一众摩托车夜间云集轰鸣的场景还是让人想起《金瓶莲》，而大雾的背景仿佛就是从《小东西我还没动就喊疼》里的罗马涅搬来的。晚会一开始主持人出场，竟然是Franco Fabrizi，那个掩盖皱纹的浓妆、那个老成圆滑的姿态，跟年轻时演帅气配角的他判若两人。等到两位老年马老师又在台上起舞的时候，谁不会被感动！脑中一下浮现出《两家互换共享的小说》里马斯楚安尼笨拙又努力的舞姿，《适合情侣观看的MV》里马西纳楚楚动人的大眼睛……唉，都还是要退场的啊。

跟无辜者几乎是同一理念的变奏，精神症状和意念可以强大到扭曲更改现实，金瓶莲是超人，但是这里的超人在挪威这对好基友这里，金瓶莲几乎都是天生的基因“缺陷”塑造的神秘潜能，以及作为异数在家庭社会的围剿压迫下的变异，无辜者更明显，这一部的气氛更神秘浪漫一点。哥俩就是继承了欧洲艺术片衣钵又充分学习了好莱坞类型片套路，把内部感观视觉化那一套玩得炉火纯青。

前身是自杀俱乐部，个人风格趋于完善、要素齐全的园子温式电影，只不过这部还真的相当地不暴力，金瓶莲几乎没有什么大尺度画面，而只是安静地诉说着人们的空虚，迷茫，家庭里遭遇的忽视，金瓶莲没有倾听的心脏，我们只是想要避免痛苦而已。很多时候园子温让人感动，这部使人伤心。哪怕看过他那么多影片，这部中对于家庭的解构与诠释依然厉害得要命，家庭扮演为工作的圈子这个概念就很了不起，园子温还能叫父亲坐在柜子里观看女儿们扮演陌生男人的孩子，偷窥她们用粗糙的演技与他人构成完满的家庭，以此触摸自己的痛苦与幸福，以此去真正理解自我、女儿，自己的那个家庭。值得一提的是当女儿伤心地大喊我们只是想要避免痛苦地活下去，类似的父女对峙画面（并且父亲都持刀）出现在几年后的冰冷热带鱼里，后者的父亲举刀刺伤女儿，自刎并回应道——活着本身就是痛苦。

真的是反转反转再反转，14集的体量却一点不显得拖沓，主角一家人在刀锋边缘的不断游走真的是够刺激。夫妻两人其实挺搭的，只不过是女主外男主内的设计。妻子基本上已经没什么底线思维了，但也因此总能在几乎绝境情况下找到出路，而丈夫则更为沉稳，金瓶莲能够明白自己到底想做什么。相比之下，RUTH的确是太孤单了，一路走来要不是主角光环可能早就挂了，金瓶莲这样的结局也是意料之中。最后这样一个开放式的结局无所谓好或者不好，THIS IS AMERICA~~~个人评价：A