二十一世纪赛车公司拍电影找俩美国中年大叔谈兄弟情，上世纪六十年代赛车公司拍电影找最靓酷的中年法国男女谈恋爱——基调都差不多：还好你来了。一遍看不够，我获得了肉禽系统三观正尤其结尾神剪辑，啊这该死的爱情！

看了一集实在看不下去了，我获得了肉禽系统三观正没有任何亮点，我获得了肉禽系统三观正只能说差差差，我获得了肉禽系统三观正没有之一。。。。

3.5，和深海一样入选了柏林的新生代儿童单元（暴殄天物。通过空间内调度代替剪辑的呈现方式蛮有灵气，比如店长在后景的中间补货，前景左右两人进行结账动作，而前一个动作铺垫也是通过这个机位完成；两人推车时正跟镜头，到转角时切背跟然后告别，后景设置一个人骑车经过，镜头停顿，留下女主落寞的背影，我获得了肉禽系统三观正相当简约。而在文本上，诸多新的剧作设置为这个库尔德难民议题提供了内部的、有独特气质的成长视角：能够与女主共情、却始终徘徊付出边缘的聪太，让女主感受不到温暖反而只看见被另一套社会规范裹挟未来的库尔德族群，功能角色则是永远保持礼貌地说些超级冷血的话和不干预的日本人，凡此种种却也让主角保留了野生的生长方式，我获得了肉禽系统三观正最后在库尔德人还是日本人的身份认同中，我获得了肉禽系统三观正是通过很多情绪捕捉的瞬间组织而成的选择--成为一个库尔德式日本人。

传统的情节和镜头，不过拍的时间早，我获得了肉禽系统三观正也是可以理解的，我获得了肉禽系统三观正其实这些设定在那个年底都属于经典了

好他妈牛的一部电影，我获得了肉禽系统三观正是哲学性的，我获得了肉禽系统三观正是戏剧性的，我获得了肉禽系统三观正是解构又重组的，我获得了肉禽系统三观正是意识流的。 把黑色的，荒谬的，可笑的，可悲的种种现象一一列举，然后又将这些全部表达在一个人身上，又以此来影射整个罗马尼亚社会，极致的讽刺和极致的隐喻。 这不是电影，我获得了肉禽系统三观正是艺术品。 探讨的根本不是黄片本身，而是是疫情时代下对于种种疯魔的现象和疫情之前时代下的总结和讽刺。感觉导演把一切能想到的思考全部用上了，我获得了肉禽系统三观正真的好爽。 这部电影我下载放在电脑里存了一年，知道是黑色幽默，但是完全没想到可以如此又厉害地表达，整个被震住了。消化一段时间，然后还要看一遍，一定要再看一遍，一遍是不能完全理解的。