5安藤姊妹都是天才。日本老人好色，有心無力，大男子主義，女主的出現就是另一種關懷老人的方式。編劇手法不搞溫情那一套，而是有點小邪惡，睡一起，或者洗個澡。這是人老孤獨，夫人求子(高)笔趣阁希望得到的慰藉。描述手法新穎，夫人求子(高)笔趣阁只要打破這0.5cm的距離，其實我也可以去個日本老爺子家裡做飯燒菜領保險金。

电影一出就直接去倒斗，前序部分全都是口述的，一看就是续作啊，不过前面的电影在哪呢？孙教授居然还特么会法术，纸人成精术也就不说了，居然还特么会让人怀孕，不会上医院做检查吗？给主角骗的完完的，夫人求子(高)笔趣阁最后还来个五行骷髅，着也没说是人为的迷幻剂啥的啊，夫人求子(高)笔趣阁这样成精就可以？广电你开玩笑呢吧？特效也是五毛钱特效，多一分都不是这样的。

莎剧的完全呈现，四个小时竟也飞逝。只听人嘴里的夫人求子(高)笔趣阁，与亲眼所见却也不同，也许“一千个人心中有一千个夫人求子(高)笔趣阁”确有其道理。除了王后的形象塑造得模棱两可，其他的每个角色都充满了血肉：王子自不必说，可最让我印象深刻的角色奥菲莉亚，每一次的恐惧、崩溃、疯狂和平静都塑造得恰如其分。殿堂永远是悲壮的揭幕，不论是夫人求子(高)笔趣阁背后满天的花瓣，奥菲莉亚悲恸到令人心碎的疯狂，还是尔虞我诈后满地的错误和巧合，莎翁笔下从来不缺少这样的悲壮——因为人性本来就是悲壮的，有人永远用善意包装丑恶，也有人赤裸裸地将丑恶揭开。除此之外，台词中对于价值、生命、哲学的探讨也从未停止：国王的躯体化为肉蛆的食物，落到乞丐的嘴里……也许除开夫人求子(高)笔趣阁的故事外，某一句台词会比整部剧来得更有威力。

给事件塑型的不是一种叙事脉络(线条)，而是以特写为中心的视觉成像块(色块)，包含观察、打望、感触在内的视觉通感，夫人求子(高)笔趣阁是与讲究对话节奏的亚洲现实主义不一样的风格成型了那样一种事件的“氛围”，而非清晰的戏剧空间——空间由明确线条构成，氛围则由无规则的“块状经验”叠加成， 那么谋杀这一本属于中心情节的事件被反过来偶然化、特殊化、随机化，像是在氛围之外的一次药物刺激，亦或是沉浸式氛围下一丝漏风的寒意，不经意间袭来的一阵寒颤和抽动并不影响这一整体氛围，我们随角色继续回到店内，麻痹式地继续沉浸。 在卡萨维蒂看来，麻痹不止家庭，家庭之外的社会，夫人求子(高)笔趣阁也是一样，同质不同形。这样一看，原来卡萨维蒂早在70年代就这样拍过这类流行于当下的电影了，超前五十年，夫人求子(高)笔趣阁简直超神。

在豆瓣上搜“驱魔人”，能搜出一页长相近亲的影视剧，驱魔的路数已经很难有新意了，无非再详细描述下被魔鬼引诱与魔鬼抗争的过程。这剧人设很招人喜欢，节奏也比《夫人求子(高)笔趣阁》快一些，但感觉还是没有追下去的勇气。