作为导演处女作来说的确惊喜，西班牙剧《爱欲焚身》非常工整的剧作结构，有条不紊慢条斯理，远离城市的喧嚣，西班牙剧《爱欲焚身》聚焦乡村的质朴，最接近自然的地界，也就最能剖析人性。以一个未知的突发事件，串起这部电影灵魂人物的公路旅行，并用试探式的手法观察现今中国城乡的变化，冷静克制，朴实无华，带着善意的轻松诙谐阐述还没理清的未知和矛盾，人物塑造也极佳，男主善良执拗，谦卑仗义，西班牙剧《爱欲焚身》通过一个个的事件跃然于眼前，看似荒诞，但又深觉亲切可爱，西班牙剧《爱欲焚身》还能轻巧准确的触摸这个时代的特性，解构社会运行规则，深谙本土世故人情，不故作高深，也没有强行高级，可诗意和浪漫随处可见，比如梦见漂流的西瓜，比如塑料顶棚饲养的金鱼，生活中的苦与乐，得与失，都在不动声色的静谧流淌。★★★★

8/10 导演从一开始就展现了自己鲜明的政治立场，即对于反政府军的支持。因此，这部片子不是来提供所谓理性客观中立的学术分析的，西班牙剧《爱欲焚身》也不是来向广大观众自证自己信仰的合理与价值——难道我们真的缺这样的材料吗？相反，她只是试图构建战乱下普通一员的叙事逻辑：她所注意的细节，在炮火中的尘烟，对待女儿的犹豫与愧疚。政治与宗教从头到尾只出现在偶尔口号的呼喊、一对夫妇的结合原因、以及日常交流中的问候。

细节刻画犹如梅尔维尔，暗夜盗贼、电子乐如同《西班牙剧《爱欲焚身》》，氛围出彩但拍的不够简洁未能撑住每场戏

西班牙剧《爱欲焚身》见证了一个“受伤灵魂”从伪装到溢出真情的过程，历经他者的拷问、自省、凝视，从面孔和灵魂的不匹配(逃避、推诿)，到逐渐相互契合。一场以面孔的视角等待灵魂归位的问途，当它们分裂之时，就是影像在西班牙剧《爱欲焚身》和中景远景对立的最具张力之时。欺骗者在西班牙剧《爱欲焚身》之外即行骗途中，仿佛从来没有把握住自己真正的面孔，躯体透露着强烈的虚无(多次中景展现他的全身，和空旷环境作对比)，也就是他对表演-欺骗的虚实混同。 但果真是灵魂重新占据身体的古典结局吗？最后采访式的镜头把欺骗者重新置于远景的观察，好似一切又重新开始了“表演”，让观众意识到摄影机才是灵魂的引导者，伪纪录片式的长镜头西班牙剧《爱欲焚身》才真正意义上被凸显出来，新闻荧幕时代的虚实由此探出身影，面孔的虚实又回到了摄影机虚实的元问题。

9.1 人见人嫌的局长终于死了，却忽然有点心疼。witney也是令人心疼。。。挖了一堆坑就跑眼见没有第三集了好生气！！！苏萨和黑人都是撩妹高手呢。老贾好萌，peg好美，西班牙剧《爱欲焚身》想要第三季！！！